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Mostrando entradas de agosto, 2008

Mausoleo a los mártires del 13 de Marzo, 1982. (II)

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En la segunda mitad de los 90 se celebró en la Habana una exposición y una especie de taller donde varias de las más importantes figuras del movimiento conocido como “deconstrucvtivismo” expusieron su obra en el convento de Santa Clara y del taller salio como resultado un libro que recogía varias de las propuestas de intervención de este prestigioso grupo en La Habana, la referencia más notoria para ellos fue precisamente este monumento, que devino en un nuevo hito de la arquitectura cubana.

El 13 de marzo de 1957, treinta y tres jóvenes del Directorio Revolucionario, la mayoría estudiantes universitarios, cayeron en las acciones del ataque al palacio presidencial y la toma de Radio Reloj. El proyecto fue elegido en un concurso en el que Emilio Escobar y Mario Coyula debían haber integrado el jurado. La lealtad a amigos entrañables, a hermanos irrecuperables los obligó a concursar. Emilio Escobar describía así su visión del mismo:

Dos ejes trazados a un ángulo de 72 grados
rigen la conf…

Mausoleo a los mártires del 13 de Marzo, 1982. (I)

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En 1982, el mismo equipo de diseñadores unia de nuevo a la arquitectura cubana con la escultura —arquitectos Emilio Escobar, Mario Coyula, Sonia Domínguez. Orestes del Castillo y el escultor José Villa—, realizan en el Cementerio de Colón de La Habana, el Mausoleo a los caídos en las acciones del 13 de marzo de 1957. Frente a la proliferación infinita de marmóreas estatuas; cruces, bustos, ángeles y trompetas, que reproducen en el ambiente de la muerte el agobiante contexto urbano de la vida cotidiana, nuevamente el espacio, el vacío, asume un significado simbólico. Un césped ondulante-rememoración de la guerra en la Sierra— envuelve el frío piso adoquinado —el escenario de la lucha urbana—, enmarcados ambos por un conjunto de banderas de acero inoxidable que marcan el eje principal, a su vez coincidente con la traza solar del día 13 de marzo que culmina en el signo puntual de una llama votiva. La esencia de la libertad y el sacrificio para obtenerla es la expresión de la historia re…

Parque de los Mártires, otras propuestas (VII)

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Dos destacados profesionales que influyeron decisivamente en la arquitectura cubana de la época, presentaron un proyecto que ni siquiera fue mención, pero que si llamó la atención de la crítica: Vitorio Garatti y Hugo Consuegra. Con dimensiones pensadas en la escala del automóvil, no existen los limites, entre calle y monumento, edificios y áreas para funciones ya sea de meditación o actos de recordación, etc., cuyo objetivo era expresar la imagen de una Revolución no estática, ni cerrada y el uso de vallas y graficas.

Así explicaban Garatti y Consuegra su proyecto:

El proyecto acepta la existencia de un eje que, partiendo de la escalinata, es flexado al llegar a la esquina de San Lázaro e Infanta y penetra —obligado por la disposición de los elementos arquitectónicos — hasta el centro del parque, punto de reunión de las concentraciones públicas. Para reformar esta sensación se propone la siembra de árboles —de la misma especie de los existentes en la Plaza Cadenas — que serían emplaza…

Parque de los Mártires, otras propuestas (VI)

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3er. Premio, al trabajo marcado con el Nº 8. Asociación de estudiantes de Arquitectura -AEA-, asesorados por Antonio Quintana y Manuel Rubio.
El hecho de exponer al público los proyectos participantes en el Concurso en los salones del Colegio de Arquitectos de La Habana y del interior, dejando abierta la posibilidad de discusión y de crítica en todos los niveles, ha sido muy positivo. Ha sido la vía para que fueran conocidos y tuvieran el éxito merecido, proyectos que no fueron premiados, como el de los estudiantes del tercer año de la Facultad de Arquitectura, asesorados por ese puntal de la arquitectura cubana llamado Antonio Quintana. Ser jóvenes estudiantes de arquitectura ha sido la desventaja: construir, hacer arquitectura es para ellos un imperativo categórico; a esta necesidad se impuso la necesidad de la imagen sintética y evocadora. Como consecuencia resultó un simbolismo híbrido: quien mira (y desde luego quien hubiera paseado bajo el puente o subido los diferentes niveles o…

Parque de los Mártires, otras propuestas (V)

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El segundo premio fue para el equipo Nº 10

Como hemos visto, la arquitectura cubana puede salir beneficiada de los concursos en general si son bien gestionados, producen buenos resultados, en este caso uno previo para conmemorar la victoria de Girón sirvió para dar continuidad al parque monumento de los mártires. Hoy mostraremos algunas de las propuestas presentadas para este lugar.
El segundo premio fue para el equipo Nº 10, integrado por: Josefina Rebellón, Javier Gutiérrez, Pilar Bustos, Luís Estévez, Pericles Mora. En un análisis de los proyectos ganadores en 1965, Amneris Vergani, colaboradora de la Revista Arquitectura Cuba en aquellos años decía: “La característica principal de este trabajo es la clara utilización, la recorribilidad de los espacios, relacionados entre ellos por el tiempo de la memoria y por elementos de muro que fijan y exteriorizan las etapas de las lucha universitaria. Este tampoco es un monumento a la muerte, sino al devenir; también en este caso (como en el …

Parque de los Mártires (IV)

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Uno de los maximos exponentes de la arquitectura cubana: Emilio Escobar dice, (sueña y casi canta):

Una procesión de mártires
en el cuadrilátero irregular de su historia
Cada época con su forma
Masas de hormigón con la impronta del momento.
En huecorrelieve, las siluetas imprecisas
de quienes cayeron por nosotros,
–Cada espectador con su propio monumento–
La alquimia de la imaginación,
trasmutando cada momento en volúmenes intencionados
y trocando los espacios y los cuerpos.
En un lenguaje propicio.
Los árboles, con su verbo de símbolos.
Los laureles y las palmas reales,
los robles y los ocujes,
y los eucaliptos.
Los ocho inocentes de noviembre del 71
esperando la muerte airada frente a un odio impresentable.
Y el ala trunca de la independencia.
La primera marcha de los estudiantes,
con Julio Antonio y Rubén en 1923
El largo combate del 25 al 33
con el triunfo escamoteado,
y la bandera a bolina
Y la espera armada hasta el siguiente zarpazo.
Con su cuota de héroes y mártires…Valdés Daussá…
1934, 35, 36…
1952
La b…

Parque de los Mártires, 1965. Infanta y San lazaro (III)

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Durante 1963 en el congreso de la UIA en La Habana, se había convocado un concurso para el monumento a la invasión de Playa Girón, obteniendo el primer premio un equipo polaco – obra que nunca se materializó –, cuya expresión brutalista y abstracta poco tenía que ver con las representaciones figurativas realistas erigidas en el mundo socialista (Roberto Segre, Diez años de arquitectura en Cuba revolucionaria), y que sin duda constituyó en referencia obligada en la concreción posterior de conjuntos simbólicos de la arquitectura cubana.

El parque de los mártires de Mario Coyula, Emilio Escobar, Sonia Domínguez y Armando Hernández, convierte el espacio en símbolo, a pocos metros de la colina universitaria y testigo de muchas de las luchas estudiantiles, es un lugar para comprender. La expresión está resumida en muro continuo que se curva, se fragmenta, se desmaterializa y recupera la integridad volumétrica, lanzándose hacia lo alto. El parque ha dejado de envolver al monumento para conve…

Un Monumento para los contemporáneos. 1965 (II)

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A propósito del primer premio, los autores devenidos en destacados profesionales de la arquitectura cubana, describen y reflexionan en 1965 sobre su trabajo:

A partir del primer momento en que recibimos noticias del Concurso, tuvimos por separado la intención de participar en él. Sin embargo, había varias dificultades, principalmente la falta de tiempo y de medios, sobre todo para la ejecución de la maqueta que pedían las bases. La idea de formar el grupo vino de Emilio Escobar: él lo animó y lo sostuvo hasta el final, cuando las discusiones interiores y los contratiempos materiales (varios concursantes ya habían terminado sus proyectos y nosotros aún no habíamos comenzado el trabajo de presentación) hicieron peligrar la participación.

El equipo estaba balanceado, contando con la experiencia de Sonia Domínguez en Áreas Verdes y la de Armando Hernández en Construcciones, y existía gran afinidad entre los cuatro, desde los tiempos de la Universidad. Nos sentíamos movidos por un sentimien…

Parque de los Mártires, 1965. Infanta y San lazaro. (I)

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La arquitectura cubana tiene un hito en este proyecto, a continuación expondremos documentación de la época, y otros trabajos presentados en otro de los concursos que marcaron un camino que lamentablemente no fue muy transitado, en el sentido de las convocatorias de concursos y la coincidencia de tantas magnificas soluciones.

Dentro de su plan de obras para 1965, la JUCEI Municipal de La Habana había programado la construcción de un parque en la manzana comprendida por las calles Infanta, San Lázaro, Jovellar y San Francisco. Dado que esta zona céntrica de la ciudad se encuentra muy próxima a la Universidad y, por lo tanto, vinculada al largo y cruento historial revolucionario de los estudiantes, la JUCEI solicitó la cooperación del Colegio Nacional de Arquitectos para sacar a concurso el proyecto de dicho parque, después de considerar inaplazable un homenaje a los mártires universitarios.

El programa que la JUCEI propuso al Colegio se concreta en los siguientes puntos:
Bases del Concur…

Colegio de Arquitectos II

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En el post anterior Colegio de Arquitectos I habíamos comentado sobre la organización y funcionamiento del colegio rector de la arquitectura cubana, hoy incidiremos en el edificio que albergó estas funciones y que sigue como heredero de aquel. El lugar de fundación del colegio de arquitectos fue en un local del emblemático edificio de Tacón 2 conocido como la Casa de “La Obra Pía” en la Habana Vieja, en el año 1916, dos años después comienzan las gestiones para contar con un edificio propio y en 1924 se convoca un concurso para este fin, donde resulta elegido el proyecto presentado por el arquitecto Cesar Guerra que queda construido en 1926, -- autor entre otras obras del bello “Parque de la Fraternidad” (1928), así como de varios de los jardines, terrazas y caminos de la colina universitaria, etc. - . Dado el volumen de obras de La Habana, el edificio pronto quedó obsoleto para la gestión que realizaba y en 1945 un nuevo concurso para remodelar y ampliar la sede del colegio fue ganad…

Centro Nacional de Investigaciones Científicas - 1965

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El Centro Nacional de Investigaciones Científicas (CNIC) es una institución fundada el 1 de julio de 1965.
El proyecto se compone por ahora de dos grandes bloques dedicados a oficinas y laboratorios, unidos por un elemento de ingreso y alineados paralelamente a la calle de acceso. Las condiciones del terreno (apaisado, sin perspectiva, cerrado al frente por la calle y al fondo por una brusca elevación) junto con ciertos reajustes del programa, han limitado el crecimiento inmediato a una segunda franja paralela a la primera, que albergará los comedores, talleres y almacenes. El primer bloque, se trata de una construcción alargada enmascarada por un sistema de “brisesoleil” (una condicional muy estricta del programa era impedir totalmente la entrada directa de sol en los laboratorios), verdaderos remos de hormigón que dan al edificio el aspecto amenazante de una galera turca. Estas formas, al repetirse, crean un ritmo horizontal muy fuerte que aumenta el largo aparente y neutraliza la m…

Escuela de Medicina Universidad de Oriente. 1964

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El hongo formado por paraboloides hiperbólicos ha sido ampliamente utilizado en la arquitectura cubana para todo tipo de construcciones. Se podría pensar en un agotamiento de esta imagen que repetida con insistencia, pierda su originario valor estético, inherente a una forma que se define por un uso avanzado de la técnica del hormigón armado; vigente sólo como simple recurso tecnológico. Pero si la técnica define el cálculo y la forma base del sistema estructural, quedan las variables del tratamiento de los materiales, la escala, su integración en el conjunto. Y es aquí donde entra a jugar el arquitecto, en este caso Rodrigo Tascón, quien establece el valor los parámetros, función- forma-espacio.

Aquí se ha asociado el techo-hongo con un dato funcional —la necesidad de disminuir al mínimo las columnas— y con un dato semántico: el techo-hongo por su forma sinuosa pierde la individualidad de la unidad para convertirse en superficie, que en lo alto se apoya sobre esbeltos soportes. Esa l…

J.A. Choy - Hotel Playa El Pilar, 1997

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A pesar de ser Cuba una isla rodeada por un sistema de cayos, es sólo ahora que el hombre ha comenzado a incursionar en ellos y con el la arquitectura, por contar estos con valiosos recursos naturales que se manifiestan en la heterogeneidad de los paisajes, la calidad y belleza de sus playas y mares adyacentes, la variedad y riqueza de la flora y la fauna y la diversidad de fondos marinos con altos valores escénicos; lo cual le e grandes potencialidades para el desarrollo del turismo. Un ejemplo de esto es Cayo Guillermo, situado al norte de Cuba, en el archipiélago Sabana-Camagüey. En él se encuentra Playa Pilar, que cuenta con dunas de 16 metros de altura, las más altas del país en cuyo extremo aparece un peñón rocoso, donde se proyectó el hotel. Desde él se disfrutan visuales espectaculares propiciadas por su elevación a 9 metros sobre el mar.
La idea rectora del proyecto es la de producir una integración con el medio a través de una arquitectura que posea una fuerza tectónica que…

J.A. Choy - Viviendas unifamiliares 1997

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La arquitectura cubana de la vivienda unifamiliar tiene en Miramar, barrio residencial de La Habana, la característica de una muy alta calidad en sus construcciones, reflejo del desarrollo arquitectónico cubano a lo largo del siglo XX. La ciudad en esta zona es sometida a una retícula estructurada por los ejes de las avenidas 3ª, 5ª y 7ª en las que predominan parterres, jardines y la vivienda aislada. En el entorno inmediato se destacan edificaciones de la década del 50, Las cuales muestran una marcada funcionalidad afiliada a los códigos de la modernidad con los matices propios de aquel momento.

La casa, en un intento de coexistencia, propone lo moderno: simplicidad volumétrica, legibilidad de la función, racionalidad, continuidades espaciales, carencia de ornamentos. Estamos en presencia de una modernidad contemporánea; cromática, que aboga por la privacidad sin excluir la relación con el exterior, de juegos de volúmenes adaptados al clima tropical con aleros protectores de la lluvia…

J.A.Choy - Edificio Atlantico 1996

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Un proyecto que no llegó construirse, hecho en 1996 y que habría servido como un nuevo aire para la Rampa y la arquitectura cubana.

Proyectar un nuevo edificio para La Rampa (el más moderno centro urbano de la La Habana) significó un ejercicio útil e interesante de cómo insertar en este contexto una arquitectura que dialogara con los códigos modernidad de los años 50, presente profusamente en esta zona. Esta reflexión se estimuló por la participación de los arquitectos Rafael Vidal y Julio Goméz que tomaron rápidamente conciencia de la importancia del sitio y de la necesidad de dar continuidad a una Modernidad que era patrimonio de nuestra cultura.

El edificio se concibió como un conjunto de tres torres de gran vocación urbana, asentado sobre una plaza de servicios públicos y comerciales. Sobre esta plaza se levanta el basamento de dos niveles, con amplias galerías que conectan y bordean las torres. La torre central de 21 plantas se proyecta para oficinas, las dos torres laterales de …

J.A. Choy - Hotel Stgo. de Cuba

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La memoria de la ciudad y lo contemporáneo en la arquitectura cubana
Las grandes dimensiones de este proyecto motivaron el análisis de ocho posibles parcelas, habiéndose seleccionado finalmente una ubicada en la Avenida de las Américas, eje del desarrollo urbano externo al centro histórico. El programa se corresponde con un hotel de 309 habitaciones de categoría 5 estrellas. La superficie del terreno es de 2.5 ha y la superficie construida es de 27 800 m2 . Aunque el edificio se resuelve con una estructura metálica en torre y basamento, imagen evita la apariencia convencional de esta tipología hotelera. La torre fue diseñada en 15 niveles, 12 de ellos dedicadas al alojamiento y en el tope, un bar mirador can visuales hacia un amplio entorno de la ciudad y el paisaje de las montanas. El basamento contiene las funciones públicas, comerciales y gastron0micas, así como los locales de administración y servicios, la mayor parte de los cuales se desarrolla alrededor de un patio interior y a …